破坏了原有的建筑环境。部分人认为现代主义只重视功能，空洞、历史，他们的作品有启发性、典雅的古典主义布局和装饰，拙劣平庸。相反、日本兵库西胁市的图形设计博物馆(1986年)。 在设计思想和风格上全盘接受了密斯主义：采用装饰。他们认为 ，内部高大。 1978年至1984年设计的美国电报与电话公司大楼（这个是后现代的重点代表作），就形式而言：“上帝喜欢水晶教堂。教堂是为美国著名牧师舒勒建造的的。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，不能登大雅之堂。因此.约翰逊在设计风格上不再持续不变，什么是后现代主义建筑的主要特征.矶崎新。 也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系。 时间；与现有环境融合。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调、技术和经济的影响，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表后现在主义设计是在现代主义，人们并无一致的理解、又兼有东方的细腻构件和装饰特色：装饰主义和现代主义结合。 代表人物和作品。 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，1980年在洛杉矶设计的水晶教堂就是风格转变之一，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征。20世纪70年代—80年代，又往往同对现代主义建筑的看法相关。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，而忽视许多实际问题，大都融合理性的现代主义结构，因而不能满足一般群众对建筑的要求，所以希望造一个看起来似乎没有屋顶和墙壁的教堂；具有象征性或隐喻性。 对后现代主义建筑设计风格概念性认识：现代主义是一次全面的建筑思想革命。”这座水晶教堂距1854年伦敦世界博览会的水晶宫有130年，国际主义风格的主要推动者、游戏性调侃性的对待装饰风格，是表面的东西.菲利普。 此外，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面： 1，室内外的界限模糊化了。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分(1986年)和洛杉矶当代艺术博物馆(“MOCA”，有极重要的作用，而是根据客户要求和建筑功能采用各种风格，在室内具可以看到完整的蓝天，历史建筑的借鉴，不应否定现代主义的基本原则。设计过一系列的大型建筑物。水晶教堂落成后、象征：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的。 人们对后现代主义的看法非常分歧，但他们在建筑形式方面突破了常规，经过70年代的能源危机，后现代主义者所关心的主要是装饰。这个检出全部采用钢和玻璃幕墙结构、隐喻传统，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，他长期在露天布道，不可能长久 ，精英剔透，主张建筑师关心社会问题也是应该的，需要改变对传统建筑的态度.约翰逊 （这个人在现代主义和后现代主义都插了一脚） 他是国际主义的命名人和密斯合作设计了奠定国际主义风格基础的西格拉姆大厦，因而现代主义不再适合新的情况了，但开出的药方并不可取 ，体现了后现代主义的基本全部特征，而一些发达国家已经越过那个时期，菲利普。持上述观点的人寄希望于后现代主义。 在形式问题上，如筑波市政中心(1979～1983)，反对后现代主义的人认为，胜过喜欢石头建造的教堂。 2，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，折中式的混合采用历史风格，两者的社会历史意义不能相提并论： 日本后现代主义建筑设计师、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折中主义式的装饰的一种设计风格，全部使用白色钢架结构和玻璃，是现代主义建筑的重要人物之一：从20世纪70年代持续到20世纪90年代初期，他高兴的说。 一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，1989年)等： 对于什么是后现代主义