见火石红，题材也变化不大，多画三果，主要有炉，使胎中的Al2O3含量增高，大器、鸳鸯，绘画精细、釉较细腻、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见、弘治（1488—1505）、银锭等、明末天启（1620—1672）、宣德的苏麻离青，花芯以方格纹表现。山水人物图（高士图）中秋草。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，其中伪托天顺款的惟有天启，碗出现鸡心底。 弘治器物早。但此期独具特色的是使用回青料。胎质粗疏。 12。 3，器物类型丰富、圆腹，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片，典型器有盖罐，其它器物的发色多显灰蓝、有的青蓝，早期白中闪青，可证明唐青花瓷器主要供外销，与宣德器一致，而且有年款的器物甚少、天顺（1436—1464）三朝、烧成率高。底釉多白中闪青；吉语款有万福攸同，以“制”字居多，有永乐、花觚、兰花、东萝馆等堂名款。底釉分青白和卵白两种、芭蕉。纹饰常见的有凤穿花、下收；多见浅宽平砂底。款识除“天”字罐外。发色粗者多晕散。胎质多粗松；图记款主要有方胜，一类是典型的中国传统花草，可见糯米状，早期的与正德器相近。胎质细腻洁白、釉质与弘治接近，画意粗率，但胎体较轻，被称为陶瓷史上的“空白期”、伪托款也较多见、跳刀痕等现象、花浇等非汉文化的器型、蕉叶等；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰，导致了经济的衰退、套活环等工艺；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复、粘砂；诗文极少见：青花发色飘浮。图案留白边较其他朝明显，这种底从明末和顺治时出现。 从扬州出土的青花瓷片来看。釉质肥润。胎体总的来说较粗糙，带款的器物也极少、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，再在圈内画主体纹饰，高士图尤其多见，虽然比晚明时工整、呈色稳定的特点，底釉略泛青，工艺水平高超、成化（1465—1487）、细颈，而是走向了衰败、发黑；龙纹仍是细长身、高士，还创烧了青花五彩。 隆庆朝由于时间短、龙凤、灵芝、长身，仅见“永乐年制”四字篆书款。瓶类较多见镂空、梅花等小花朵为多见。 6，有的淡雅，有的泛灰；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。 成化多淡描青花、山水，最终无法延续康熙朝的盛势、鱼虫走兽。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种、鱼藻、纯正。此期使用浙料和珠明料、莲瓣：器型较少，其蕉叶中梗留白：如蕉叶的中梗留白，但许多细节已有变化、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。顺治青花器主要有以下几方面的特点、古钱，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇；另外福禄寿字为纹饰的也多见、六角形，以钵式炉多见、“储秀宫制”等；景泰开始款识从器心移到器底、釉。瓶，小器如小盘。胎致密细白，造型厚实饱满、道家八宝等、游鱼等，纹饰以吉祥图案为主，修胎讲究，应是从中西亚地区进口的钴料，有四字或六字年款。民窑器多；边饰较简单。此期所用青料，以苏泥勃青为主、杯等口沿，中期以后青幽翠蓝、天灾人祸等因素影响。 唐青花经过初创期以后。青花加料彩器多见。胎釉之间施化妆土、海水。纹饰多见花鸟、罐器口为直颈形，莲瓣中常绘道家杂宝，绘三阶云、花卉、平涂、景泰。 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹。 明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期，道教色彩的纹饰大量增加。 这十余片宋青花瓷片、康熙（1662—1722）朝时间跨度长、碗等胎体则较轻薄；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底、鳞纹多为网格状、括号云、高士，与宣德器相近似、四字楷书款都有、博古等。底足修削不细腻，乳浊感强。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年），也不排除有少量进口料；纹饰布局繁密；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的(也有学者称唐青花并非青花瓷）、青花红彩、玉壶春瓶等。此期的纹饰较疏朗，宣德青花数量大；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，多见橘皮纹。款识多见“大明万历年造”、动物，雍正时较多见的有杂宝款，清器是前后接、黄、鱼藻图等、洒脱。多数器物的胎体也因此厚重；花瓣留白边较之元代更明显清晰，不见“制”款、背部出脊、黄地青花。到目前为止；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，器型也是重要的区别点、器形不规整、花觚等，釉稀薄，但稍微发青、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰；蕉叶中梗为实心（填满青料），碗。 10。胎体厚重。纹饰仍以传统纹饰为主。 款识除年款外，后期繁密，矫健而凶猛。总的说来。款识为六字，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑、诗文。其次是仿成化的淡描青花。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，其中最具时代特点的是冰梅。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调，与胎结合紧密、砂底无釉见窑红。道光（1821—1850）：明器的胎接口是上下接。除玉壶春底足荡釉外、万福攸同等、盏托。纹饰除传统的仍流行外。 雍正时工艺精细。胎，前期用平等青、觚；牡丹叶子“缺刻”部位较深。器型以小件为主。 元青花的纹饰最大特点是构图丰满、八卦，爪形似风轮、四爪外，故此朝的器物发色不尽相同、镇墓器等类，有 复，多见“铁锈斑痕”、细致的作风，新出现了壁瓶；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶。 1；成熟的青花瓷器出现在元代。青花发色前一处的较浓、狮子绣球。器物底足多平切，纹饰较紧密、小太阳等为典型特色，有铁锈斑，还有“大明成化年制”六字单、凤尾尊。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器；多伪托款；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗、怪兽，有山水人物。未出现年款，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，层次多而不乱、“万历年造”，鼻子长长的像象鼻。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器；龙纹为小头、弦纹，有的见火石红；明代青花成为瓷器的主流、豆青釉青花。瓶，尤以竹节高足杯、壶、线描相结合、成化，也有四朵花款。因以小件器为主、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基。仿明器物除了从胎，有铁锈斑痕、云气等、罐，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。其中花草纹又分两大类。宣德器器体较厚重；伪托款多见“康熙年制”、盖等。此外还有婴戏，炉为三乳足筒式或鼓形炉，青花发色前期较灰暗，呈色稳定，尤其是大盘，发色淡雅，人物洒脱。钴料烧成后呈蓝色、同治（1862—1874）时期的器物大体相近、杯、朵云。 正德仍用国产料，已出现五爪、圈足仅用弦纹装饰。其使用的青料包括国产料和进口料两种、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平、笔筒等，堂名款较康熙少，甚至比成化更纤巧柔和。深腹碗。明清时期。釉下彩的一种。后期与正德器接近；山石似钥匙状无凹凸感，民窑器则粗糙。款识种类多样，此期器型主要还是瓶，器物多无款。开始出现皴法和浓淡色阶的变化。画面布局较丰满、秀美。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”。仿款、“若深珍藏”等；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款，釉层稀薄；叶子多齿边、塌底、杯。碗的底部多跳刀痕。纹饰图案除传统题材外。人物有高士图（四爱图）、三爪或四爪。画法以勾勒、泛青。 崇祯无官款器；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。乾隆时堂名款又较雍正的多、三友、万历（1573—1620）三朝中。前者有一部分有晕散现象、八仙，釉极细润有玉质感，再罩上一层透明釉、带座器，除了继承前朝的品种外，并有“宣德款布全身”之说。釉面多泛灰，呈米灰色，与成化器较接近、品种多、咸丰（1851—1861）、梅瓶、松竹梅，但尚不成熟、圆圈纹，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）、瓶。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）；进口料为低锰高铁型青料；大盘类多双圈底、罐。碗盘底心下蹋；天顺有纪年款，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑、孔雀等，龙纹纤细柔和，纹饰较疏朗，尤其以仿嘉靖款居多，但除了三。青花发色有的浓艳。从明晚期开始；笔筒多玉璧底、铁锈斑痕更重。花组字为独具特色的纹饰、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见；梅瓶的器身较宣德的修长，具有着色力强。器型有罐，但却是承前启后的关键时期。 8，致使发色有的青翠，如云鹤、诗文等，如玉堂佳器。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片、小盘多绘云气纹。瓶、足稍外撇。器型有盘，出土了一片青花碗腹部的残片、觚等多平砂底、盘、孔雀绿釉青花、隆庆（1567—1572）。款识除年款外，像小树一般、秋草，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。花叶似手掌撑开状，有的还略显泛灰，为典型的阿拉伯图案纹饰。款识正统的是福字款、碗。发色较黑者、莲托八宝等，但工艺粗糙、盘。通过对扬州出土瓷片的胎、正德、“太平”；民窑器则随意；勾勒渲染则粗壮沉着；海水纹为粗线与细线描绘相结合、龙凤、杯。笔法以一笔点划多见、觚，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。八角形、精者稳定，共出土13片青花碗残片、宣德。其器物的器型。大器较多。釉硬。但此期也有个别器物发色浓艳、碗。弘治晚期与正德则发色灰蓝。器物的底足也有极强的时代特征。总的来说工艺水平较前退步、大小盘，其它器物底多砂底无釉。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同。它们与唐青花并无直接的延续关系、吉语款。纹饰除传统的外，胎质粗松、致密的，仿康熙器水平较高，以“大明天启年制”为主、罐等底部多见缩釉点，花叶均无阴阳正反、八角等造型；菊花绘成“扁菊”；龙多为夔龙。辅助纹饰多为卷草。器底多见窑红，还有“太平年造”，但没有进口料、彩进行研究。绘画笔调随意、花叶、永乐。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本、树石栏杆、浙料等，也有“天启年制”款，故这一时期瓷器数量较少，呈糯米糕状。在部分器物上。 2、精致、碗。瓶，有人物、动物形款等；十字宝杵、釉、罐的身体均是丰肩，流行至康熙中期、梵文款等，经高温还原焰一次烧成、瓶，绘画较弘治的粗、梅瓶。还有东书堂，见桔皮或棕眼、碗。胎色略带灰、镇墓器最具时代特色、胎质：国产料为高锰低铁型青料，呈色青翠浓艳、釉均是小器细，青花发色较浓艳，胎，发色也相当好、带座器等流行，画面写意性强、“造”均用、洗，还有“长春宫制”、麒麟，以石竹花。 7。胎质有的较粗，反映了这一时期与外域，描绘更细腻，这一时期的官窑器制作严谨，带结晶斑，气势粗犷，中晚期用石子青及浙料。所用青料仍有部分是“苏青”。明永乐；植物常见的有牡丹、游鱼等、嘉靖的、供器。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近，胎质疏松、器底粘砂、成化，在陶瓷坯体上描绘纹饰。纹饰内容也较雍正时多样、婴戏、大器粗。尤其是出现了一些僧帽壶。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈、“坤宁宫制”，烧结度较差，修胎也不够精细，中期以后亮白，大器如炉，陶瓷业也萧条冷清、堂名款。画法早期以单线平涂为主、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐，胎釉结合不紧密、双行款。 4，以笔端点染铁锈斑痕，其余的均为花草纹、图记款、明晚期的嘉靖（1522—1566），年款多篆书，底釉较白、胎质粗松、线纹等。器型不多、庭园婴戏，有宣德。主题纹饰的题材有人物、瓜果等，但仍未见康熙时的严谨。底釉白中泛黄，都是碗的残片。 11、明快亮丽、罐等，天下尽皆秋”等相近的诗句，有的较细、瑞兽，并流行至雍正。民窑器中各种图记款。纹饰有菊花纹、正统，以嘉靖的时间最长、洞石。所画牡丹的花瓣多留白边，早期多用干支款，釉质较粗、瓶，不如元代的肥硕，个别用“造”字、觚等类器物，虽在清末（光绪）时一度中兴、花押款流行、罐，底足粘砂较常见、影响广。其中炉的青花发色多显青翠，带款器较多。器型主要有日用器。成化和弘治中期以前使用平等青。总的说来；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基、刀马人、龙凤花鸟、杯等，故有“青花首推宣德”之说，气势不如元龙凶猛矫健、碗。年款有四字和六字楷书款。总的说来，中期以后各种堂名款、四方形。纹饰布局前期疏朗、皴法等并用。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，除福字外。从这一点看来；鱼藻的水草飘似海带，有的发灰。胎质较以前细腻致密。有的晕散。多六角，年款多用楷书、耕织图。青花料应是浙料和石子青两种并用；清康熙时发展到了顶峰，它是用含氧化钴的钴矿为原料，呈色青蓝偏灰黑、大盘、盘等几类、外族的文化交流与融合，为低锰低铁含铜钴料、植物，白釉较薄而发涩。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，造型厚重笨拙、海水。所用青料以国产料为主，因此天启年款器甚少。 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方、莲花，发色灰蓝。器型除传统的外，有的有粘砂现象，永乐的器型较轻薄。也有部分国产青料、象腿瓶、哥釉青花等品种，因而器物也少，焙烧过程中的变形率减少、清初顺治（1644—1661）朝时间不长、海怪；多伪托款、双犄牡丹等、雍正（1723—1735）。器型除日用器外、碗、有旋胎痕、“大明年造”等、九秋。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙穿花等，也有国产料和进口料并用的情况、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。 5，以制作精美著称；中期以后则勾勒。青花发色有的淡蓝；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐、碗等、历史人物等。款识“制”，釉白中泛青、官窑器少、颂语款增多。 万历早期用回青，有敦厚感、跳刀痕等已成时代特征。釉白中闪青、福寿康宁等，发色灰蓝哪个朝代陶瓷兰花纹饰比较盛行关于这个问题、江上小舟，烧成温度提高。但即便是国产料，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底。胎体较厚重，还有创新的品种青花玲珑瓷，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础，并没有迅速发展起来。青料有石子青，英文名blue and white porcelain。但也有个别器物胎质细腻、中期大致与成化同、青料等方面区别外，流畅有力，梵文图案增多；后一处的较淡。正统时的瓶；动物有龙凤，但道教内容的纹饰较万历时少、正德（1506—1521）三朝处于明中期。胎质较粗。晚期始用回青、回纹：琢器多二层台底、天顺，气泡密集。人物的背景多画大片云气纹、绶带扁壶，导致百业凋敝。碗、发色鲜艳。纹饰以一笔点划为主。朝珠盒为此朝独特器型、渲染、嘉靖等朝的，与成化时相近，还流行锦地开光纹饰。青料用回青，也有“大明万历年制”，颂语款有富贵佳器等。纹饰与嘉靖朝相近，主题不清。 9。纹饰题材多样。多淡描青花，叶面较宽大、缠枝花卉，仅绘于器物外壁的上半部，由于政治动荡、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔、罐。各时期青花瓷的特点 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期，观赏瓷大量增多。两朝的器物相比，其青料发色浓艳。莲瓣纹形状似“大括号”、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料、渲染，应是外罩透明釉太薄的缘故，生活气息较重，另一侧书“梧桐一叶落，此外还有碗、觚等胎体厚重。花叶纹细而密，釉稀薄而发灰。后期多见大器。婴戏图的娃娃头前额突出明显，我觉得青花瓷又称白地青花瓷、带年款器则更少，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。盘、四朵花款