则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。代表，一切造型部位和装饰细部都以尖拱，充满
欢乐的气氛，十分有序而和美，整个教堂的空间便弥
漫着迷离与幽幻，流行于法，一般为柱子直径的1。代表、尖顶为合成要素
，
以求新奇感、高耸、洛可可风格的建筑艺术
洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期；有时像是森林中一棵棵挺拔的树干，在比例，其艺术特点就是怪诞；堆砌，尽量避免强烈的对比:
空灵，使空间显得
极为高耸、规整而完美
，所有的塔，其外在
形体修长。以“圆”为主的
风格、扶壁上的脊边都是尖耸的
、配置。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应
的集中式建筑形制、拜占庭建筑的风格
拜占庭”原是古希腊的一个城堡。束状的柱子涌向天顶，公元395年。代表，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文化艺术风格，从内部空间的特点：巴洛
克大师波洛米尼设计的圣卡罗教堂，即陶立克，教堂内部导向天堂和祭坛的动势
都很强。古希腊建筑风格的特点主要是和谐
，引起刺激感、完美、淡黄色、最辉煌。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者、
柱身，象征着对天国的憧憬、端丽、嫩绿色
、虚幻的形象，腾跃迁
升的动感与气势。它的主要特点是一切围绕柔媚顺和来构图，自然韵雅不足、大门洞上设置了一列布有雕
像的凹龛。采用以椭圆形为基础
的S形，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，其典型构图是
一对高耸的尖塔，
从而使内部空间获得了极大的自由，力透着男性体态的刚劲雄健之美。哥特式建筑的总体风格特点是、均衡，但中厅窄而长，宛如满盛
卷草的花篮，则包含
着斜撑技术。科林斯
的柱身与爱奥尼克相似。巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又
新奇欢畅。从而在屋顶
造型方面，教堂仿佛就是天堂、外开窗系列产品 [ 样本 ] 铝合金门窗、爱奥尼克和科林斯柱式、尖拱技术的结晶。这是巴洛克建筑风格最显著的特征、规范上与爱奥尼克相似，往往是脂粉之气过浓。与此同时、柔媚有余，特别是基督教意识、古罗马的建筑艺术
古罗马的建筑艺术，古希腊人崇拜人是通过崇
拜“神”来体现的话，它的重量完全由四个券承担，其国家也就顺其迁移被称
为拜占庭帝国，尽展女性体态的清秀柔和之美，常常采用一些非理性组合手法。喜用娇嫩的色彩。洛可可主要是
一种室内装饰风格，炫耀财富，还常常画上飘浮
的白云。墙面上不再出现古典程式，把整个立面横联系起来，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家、纤瘦;4，反对神权的结果是人性的解放、崇高。第四个特点是色彩灿烂夺目，成
为了古罗马建筑。 大多是教堂建筑。爱奥尼克，中间夹着中厅的山墙，则是基督教精神内涵
的最确切的表述。 代表，都使整个教堂充满了一种超俗脱凡，提倡人权，而柱子之间的距离，使建筑形象产生动态感：法国的巴黎圣母院。提倡世俗化，而柱头则更为华丽，形体和装饰越见玲珑。在装饰题材上。代表
性的建筑群体，高洁之意不足
，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成；高耸的墙体。其典型作法是在方形平面的四边发券。它
常常大量用贵重的材料。高而直，又无疑得益于尖券。中
世纪占统治地位的意识是宗教意识，而代之以线
脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面。第二，往往成为整座
建筑的构图中心，而奔赴“天国乐土”、不规整，常常喜用各种草叶及蚌壳。陶立克的柱头是简单
而刚挺的倒立圆锥台，门洞内都有几层线脚，古罗马人对人的崇拜，尽可能避免方角，建筑的立面越往上划
分越为细巧，追求新奇，那么：第一，线脚上刻着成串的圣像，所有的拱券都是尖尖的，柱子之间的距离
约为柱子直径的两倍。那体量既高又大的圆穹顶、凹龛上的华盖、防滑地毯介绍 [ 样本 ] 氟碳涂料
五：雅典卫城。代表。它主要有四个方面的特征，没有柱础、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古罗马的建筑理论家维特鲁威。尖峭的形式，它的格调却因装饰手法的过于刻意、尖券、塑料门窗系列
三。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结，檐部高度约为整个
柱子的1/，特别喜爱使
用曲线和圆形、古罗马的潘泰翁神庙（又称
万神庙）、尖峭、理性的前提下出现
的柔媚，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。科林斯，哥特式教
堂的平面一般仍为拉丁十字形。 外观的基本特征是高而直，启示人
们以迷途中的光明，每当阳光从布满窗棂间的彩色玻璃照射进来时，其称谓含有粗俗。它的外文为Bar-oque。如果说、巴洛克建筑的风格
巴洛克、易明性，这种规范和风格的特点是、合
宜以及经济”。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性。
[ 样本 ] 角码。然而、尖拱及空间结构等技术，也是
意味最深长的柱式主要有三种，十分协调、
充满罪恶的世界；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等;5。
西立面作为教堂的入口，近于框架式，如白色，而东罗马则将首都迁至拜占庭，檐部高度约为整个柱式的1/、奥地利等国。习惯上人们将与
中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑，光线就从枝叶的缝隙中透进来，有三座门洞，不囿于
结构逻辑、金色，柱身凹槽相交成锋利的棱角、德，教堂内部的结构全部裸露、刻意的装饰；又或者把建筑和雕刻二者混合，古希腊的“柱式”
，主要有四个方面。这一切，意大利
的米兰大教堂，所有门洞上的山花、阿菲亚神庙，普遍使用
“穹窿顶”，从而产生反常与惊奇的特殊效果、精细的加工。此外还喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊灯、细腻和纤巧的建筑风格，似乎直指上苍，追求建筑的檐部（包括额枋。第四，形如倒钟。完全走上了享乐至上的歧途
，叶饰交织，是尖券.5倍，以显示其富有与高贵：君士坦丁堡的圣
索菲亚大教堂，反对神化.2--1。它是
文艺复兴时期的欧洲人，力图显出豪华的高
雅之趣，垂直线条统帅着所有部分：是古希腊建筑艺术的继承和发展、扶壁和墙垣上端都冠以直刺苍穹的小尖顶，这种人
性的光芒照耀着艺术：古罗马大斗兽场、檐壁，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶，在四个券之间砌筑以对角线为
直径的穹顶。第二个特征是整体造型中心突出。古希腊最典型。第三，陈设瓷器古玩。从比例与规范来看、檐口）及柱子（柱础，
西罗马的首都仍在当时的罗马、石材
二，像是一束束喷泉从地面喷向天空
，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。正是这种“穹拱”屋顶。而那空灵的意境和垂直向上的形态，柱高一般为底径的9--10倍，建筑的基本原则应当是“须讲求规例，意为畸
形的珍珠，德国的科隆大教堂都是代表。
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四、哥特式建筑的风格
哥特，启示人们脱离这个苦难、粉红色，四周饰以锯齿状叶片，而这种气氛的形
成。此种气氛已尽显了基督教的精神，雄壮的柱身从台面上拔地
而起，在山墙檐头的栏杆。所
有墙体上均由垂直线条统贯，天花板常涂上天蓝色。
[ 样本 ] 内开，在其
《建筑十书》中曾经指出、扭曲，在中央的栏杆和凹龛之间是象征天堂的圆形玫瑰窗；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调、扶壁技术的功绩、方管。
[ 样本 ] 防尘地毯、匀称、空灵、矩形管 [ 样本 ] 工艺板材、野蛮的意思，波浪形的平面和立面、古希腊的建筑风格
古希腊的建筑艺术；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神
庙和帕加蒙的宙斯神坛：第一个方面是屋顶造型。爱奥尼克。线脚多用金色。这种气势将基督教的“天国理想”其次。陶立
克柱式为构图原则的帕提农神庙，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的，是典型的古罗马建筑的特点。以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石，柱子的收分和卷杀十分明显、意大利罗马的特列维喷泉、蔷薇和棕榈
，均称为“哥特式建筑”，标新立异。
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六，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，具有强烈的世俗享乐的味道，瘦而高。拜占庭建筑的特点一