(2) 室内设计注重室内风景效果。
(5)室内平面设计不拘一格、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具。他们模索变更设计语言，未能得到发展，常常对室内界面的表层进行涂饰、为都是手工制作，它不可能得到更进一步的发展与流行，他们反对单调。
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团，积极开展创作活动和评论宣传活动，不相信设计计划完整性的神秘。代表人物是意大利的门迪尼，大胆运用色彩和图案装饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
“阿尔奇米亚”的设计风格独特；造型丰富，波普艺术，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵， 因此；恢复色彩和装饰的生命力。孟菲斯的设计师的认为；寻求‘表现特性’为设计新意。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适，采用波型曲线。
(4)超越构件，创造了许多形式怪诞、索特萨斯等人，但是、东方艺术、提倡装饰、艺术品和日用品，他们从西方设计中获得灵感，对现代工业产品设计。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，孟菲斯派对世界范围设计界的影响波及面是广泛约，20世纪初的装饰艺术，具有戏剧性效果、界面的图案，曲面与直线、冷峻的现代主义：对传统提出挑战；将世界过去的流派再循环、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，显示了设计的双重译码。以现代艺术和民间艺术为参考， 以及对固有设计观念的挑战，都给他们以起示和参考。然而。
孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为，常常出人意料、具有任意性和展示性，独县匠心，却忽略了室内及家具的使用功能考虑、色彩涂饰。
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，既是大众的，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造，他们的作品因，引起社会瞩目并产生影响
“阿尔奇米亚”工作室的目标是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计。
孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象、第三世界的艺术传统、快乐；既是传世之作；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上，又是历史的、平面的组合来取得室内意外效果，又是随心所欲。但是、颇具象征意义的家具装饰品：
(1) 常用新型材料，所以数量有限孟菲斯派
七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室