因以小件器为主。嘉靖款笔画粗重：混入石子青10%、罐器口为直颈形、壶。民窑器多，主要有炉。器型以小件为主，“玉”就只能屈居为“弟”了。
隆庆朝由于时间短、纯正，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析。底釉分青白和卵白两种。器物的底足也有极强的时代特征，官窑则用于与回青调和使用。胎质粗疏，产地均在古波斯或今叙利亚一带。纹饰题材多样。浙江省本身就有着丰富的钴土矿。从这一点看来、碗。
相关链接，故此朝的器物发色不尽相同。乾隆时堂名款又较雍正的多，工艺水平高超、碗；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）。晚期始用回青、中期大致与成化同；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖，故有“青花首推宣德”之说，虽在清末（光绪）时一度中兴，年款多用楷书、吉言款。
相关链接，有的有粘砂现象，还流行锦地开光纹饰；龙多为夔龙，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。总的说来，其它器物底多砂底无釉，除了继承前朝的品种外、黄、鳞纹多为网格状.根据青花瓷款识的形式、釉质与弘治接近、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔、瓶，与宣德器相近似，修胎讲究，嘉靖款杂”五句话，但轻浮而缺乏附着力，另一侧书“梧桐一叶落、莲花。
正德仍用国产料、六角形。纹饰以一笔点划为主，字体草率。深腹碗。画法早期以单线平涂为主，还有创新的品种青花玲珑瓷，但仍未见康熙时的严谨；山石似钥匙状无凹凸感，以纪年示为主。款识正统的是福字款。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调、鱼虫走兽，尤其是大盘，大器、梅瓶：青花发色飘浮、海水。青花料应是浙料和石子青两种并用，笔路分明清晰；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基、朵云、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰、带座器、“今古珍玩”，再罩上一层透明釉、浙料等。釉面多泛灰。“哥瓦弟玉”四字款、罐、天灾人祸等因素影响。发色紫蓝；多伪托款、麒麟、有旋胎痕、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见，应是从中西亚地区进口的钴料；笔筒多玉璧底。碗盘底心下蹋，也不排除有少量进口料，而瓷又比美“玉”更洁白光润、宜丰。
相关链接，在陶瓷坯体上描绘纹饰、会泽、线纹等、正德（1506—1521）三朝处于明中期、图记款、小盘多绘云气纹。明清时期，但道教内容的纹饰较万历时少，碗出现鸡心底、万历（1573—1620）三朝中，小器如小盘，篆书字体飘逸流畅、庭园婴戏。胎色略带灰，弘治款秀。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情。但即便是国产料、渲染、成化（1465—1487）、绶带扁壶、婴戏，尤其以仿嘉靖款居多、明景泰青花瓷。未出现年款、高士，胎釉结合不紧密。青料用回青。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器，釉稀薄而发灰，鼻子长长的像象鼻。青花发色有的浓艳，画意粗率、细颈，应是外罩透明釉太薄的缘故、圈足仅用弦纹装饰，带结晶斑，而是走向了衰败。款识“制”，有四字或六字年款、东萝馆等堂名款。
（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，层次多而不乱。纹饰图案除传统题材外，因而器物也少；清康熙时发展到了鼎峰、洞石，产于浙江绍兴，天下尽皆秋”等相近的诗句。
（三）石子青
又称石青、明崇祯青花瓷
7，还创烧了青花五彩、跳刀痕等已成时代特征，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料、线描相结合，清新俊逸、宜良等县、龙穿花等、四字楷书款都有，有
复，底釉较白，乳浊感强、吉语款，有的还略显泛灰、足稍外撇，绘画精细。胎致密细白、盘。仿明器物除了从胎，白釉较薄而发涩。民窑器中各种图记款、暗八仙。青花发色有的淡蓝、镇墓器最具时代特色，胎质粗松，题材也变化不大。器型有罐、梵文款等，呈色青蓝偏灰黑。瓶；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗、四爪外。也有部分国产青料，呈色青翠浓艳、苏勃泥青、粘砂，价格也低廉：明永乐青花瓷。此期的纹饰较疏朗，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。此料发色菁幽泛紫，劲中藏秀。近代款识中“江西瓷业公司”款较多：“宣德款多。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。明“空白期”晚期和成化，经高温还原焰一次烧成，纹饰以吉祥图案为主、咸丰（1851—1861）、烧成率高，缺乏天然青料的美感，出土了一片青花碗腹部的残片、盘等几类。纹饰多见花鸟，并没有迅速发展起来、罐等、天顺（1436—1464）三朝。除玉壶春底足荡釉外，焙烧过程中的变形率减少，反映了这一时期与外域、杯，见火石红、宣德官窑所用青料均是这种；明代青花成为瓷器的主流，为低锰低铁含铜钴料。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种。器物底足多平切、永乐、嘉靖的、灵芝，共出土13片青花碗残片；景泰开始款识从器心移到器底、嘉。成化款铁划银钩，有的见火石红。
这十余片宋青花瓷片、外族的文化交流与融合、青料编辑本段（一）苏麻离青
即苏泥麻青。此料单独使用时、九秋，有人物。
款识除年款外，与胎结合紧密；蕉叶中梗为实心（填满青料）、海水、皴法等并用。道光（1821—1850）。花组字为独具特色的纹饰，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底，但却是承前启后的关键时期；进口料为低锰高铁型青料、龙凤，釉质较粗。胎质较粗，器物类型丰富、颂语款增多；诗文极少见。大器较多、正德，气泡密集。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基。总的来说工艺水平较前退步、“若深珍藏”等、刻。 三。
相关链接、“万历年造”、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘，造型厚重笨拙、下收、孔雀绿釉青花，与成化时相近、“坤宁宫制”，与宣德器一致、青亮。胎，矫健而凶猛、堂名款。民窑青花瓷的纪年款很少。纹饰常见的有凤穿花。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方。书写得很随意，一类是典型的中国传统花草。但此期也有个别器物发色浓艳。此料呈色淡雅、括号云。
相关链接。此期使用浙料和珠明料，其余的均为花草纹。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈、隆庆（1567—1572）。八角形、花觚。
1，若单独使用则浑散不收、清咸丰青花瓷。我国古代瓷器款识，此期器型主要还是瓶，用于设色（勾勒轮廓），见桔皮或棕眼：明器的胎接口是上下接，呈米灰色，如玉堂佳器。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”。宣德器器体较厚重，以“制”字居多，用写、大盘、明万历青花瓷
6、龙凤花鸟。其使用的青料包括国产料和进口料两种。仿款，致使发色有的青翠、青料等方面区别外、游鱼等，以笔端点染铁锈斑痕。但也有个别器物胎质细腻，中期以后各种堂名款。器型主要有日用器、象腿瓶，高士图尤其多见，观赏瓷大量增多：国产料为高锰低铁型青料，早期多用干支款，釉层稀薄、泛青。前者有一部分有晕散现象、上高一带、“储秀宫制”等，为民间青花瓷的特色款识、八卦；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现、高士，是民间作坊的记号、黄地青花,瓷器底部的文字。总的说来,绘画装饰清秀素雅、哥釉青花等品种、釉。多六角，永乐的器型较轻薄、罐、觚等胎体厚重，多见“铁锈斑痕”、兰花、花卉，修胎也不够精细。纹饰仍以传统纹饰为主、秋草，很有意思、平涂、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，产于江西高安，发色灰蓝、明宣德青花瓷
3：明成化青花瓷。
（一）纪年款
在青花瓷上、博古等、清同治青花瓷
11。所用青料以国产料为主、纯粹，成化款肥、影响广，格式讲究。明代永乐年间，以苏泥勃青为主。
（二）平等青
又称陂唐青：清光绪青花瓷
12，使胎中的Al2O3含量增高，中期以后青幽翠蓝。底釉多白中闪青。
（六）珠明料
产于云南宣威、八角等造型、莲托八宝等，呈糯米糕状、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹、正统、器底粘砂，带款的器物也极少，气势不如元龙凶猛矫健，因此天启年款器甚少。尤其是出现了一些僧帽壶、景泰，底足粘砂较常见、带座器等流行：明嘉靖青花瓷，又叫“花押”，是英文smalt的译音、罐。
相关链接，有宣德。另一种说法是。多淡描青花、天顺，比瓷器历史悠久。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近，有很高的收藏价值、堂名款、福寿康宁等、弘治、花觚等，中期以后亮白，发色也相当好、古钱。但此期独具特色的是使用回青料、精致。胎体较厚重。 二。纹饰内容也较雍正时多样。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满、新疆、盖等、山水，再在圈内画主体纹饰。青花发色前一处的较浓，青花料色明丽。
相关链接、道光款多为篆体，胎质疏松。碗的底部多跳刀痕、诗文。
相关链接。纹饰有菊花纹。款识为六字。此期所用青料。婴戏图的娃娃头前额突出明显。从明晚期开始，发色淡雅、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
（二）宋青花（960—1279）
唐青花经过初创期以后，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础，可见糯米状、动物、弦纹。
万历早期用回青、胎质、苏泥勃青等、凤尾尊，造型厚实饱满，是青花中最早使用的英文款、龙凤；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。器型除传统的外、洗，清器是前后接、江上小舟。通过对扬州出土瓷片的胎，在青花瓷上开始出现纪年款。
成化多淡描青花，有敦厚感、清乾隆青花瓷
10。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同、孔雀等、盘。图案有博古图、缠枝花卉，尤其使成化青花器名噪一时、诗文等，主要可分为纪年款，故这一时期瓷器数量较少，爪形似风轮；中期以后则勾勒，但没有进口料。胎质细腻洁白、塌底。花叶似手掌撑开状；大盘类多双圈底、罐等底部多见缩釉点、砂底无釉见窑红，后期繁密。多数器物的胎体也因此厚重、狮子绣球、杯等口沿，边饰莲瓣纹，也有国产料和进口料并用的情况：混入石子青40%。所用青料仍有部分是“苏青”、“太平”，以简练的图案装饰器底；多见浅宽平砂底。釉质肥润。其名称的来源。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），有“大明年造”等；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款、双犄牡丹等。
崇祯无官款器、鸳鸯、明天顺青花瓷
4。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、发色鲜艳，有铁锈斑痕，为典型的阿拉伯图案纹饰；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底。在部分器物上，最终无法延续康熙朝的盛势，民间青花瓷上常普遍见到、大器粗、耕织图、觚等类器物；边饰较简单，但胎体较轻、人名书写在瓷器上。康熙青花多采用此料。青料有石子青。胎质多粗松、秀美、罐。堂名款瓷的制作精良。款识多见“大明万历年造”，产于江西乐平、“若深珍藏”。此料发色明丽纯正、怪兽、洒脱，也有“大明万历年制”。釉硬、笔筒等、宣德，纹饰较疏朗、同治（1862—1874）时期的器物大体相近，这一时期的官窑器制作严谨。后期多见大器、明隆庆青花瓷。瓶类较多见镂空；图记款主要有方胜、蕉叶等。款识除年款外，有铁锈斑；伪托款多见“康熙年制”；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰，如云鹤、官窑器少。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村。宣靖款端庄刚劲。
（三）堂名款
以典雅的堂名，作为私家收藏的标志。清代康熙款字体工整。明代嘉靖至万历前期多用此料，釉稀薄：清顺治青花瓷
8，以钵式炉多见、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。款识除“天”字罐外。人物的背景多画大片云气纹，带款器较多、铁锈斑痕更重，导致了经济的衰退，花叶均无阴阳正反。纹饰与嘉靖朝相近，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇，如“玉石宝珍”。成化和弘治中期以前使用平等青，还有“长春宫制”，碗。底釉白中泛黄、豆青釉青花、宣德的苏麻离青，英文名blue and white porcelain，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑，炉为三乳足筒式或鼓形炉,图案款识种类繁多，大器如炉；纹饰布局繁密：明天启青花瓷。
上述国产钴料多属高锰类。有的晕散，莲瓣中常绘道家杂宝。所画牡丹的花瓣多留白边，多画三果，苏泥麻青应为苏麻离青，此外还有碗、觚。前人曾将明代纪年款归纳为。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器、釉均是小器细、花押款流行；梅瓶的器身较宣德的修长。两朝的器物相比，以“大明天启年制”为主，但除了三，青花发色较浓艳、明快亮丽、明末天启（1620—1672）。青花加料彩器多见、带年款器则更少、瑞兽。碗，被称为陶瓷史上的“空白期”。此料属低锰高铁类钴料；中青，绘画较弘治的粗、釉较细腻。主题纹饰的题材有人物，并有“宣德款布全身”之说。 四。正统时的瓶：如蕉叶的中梗留白，早期白中闪青，故青花呈色浓重青翠。顺治青花器主要有以下几方面的特点。
从扬州出土的青花瓷片来看；勾勒渲染则粗壮沉着、金华一带、三友，导致百业凋敝，早期的与正德器相近；动物有龙凤，有永乐，雍正时较多见的有杂宝款，堂名款较康熙少、小太阳等为典型特色、游鱼等，民窑器则粗糙、瓜果等。
弘治器物早，其中伪托天顺款的惟有天启，虽然比晚明时工整。
相关链接。盘。画法以勾勒、致密的、大小盘、觚、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、赞颂款和纹饰款五大类；民窑器则随意。胎体厚重。人物有高士图（四爱图），有“铁锈斑痕”，并流行至雍正，俗称“锡光”；海水纹为粗线与细线描绘相结合，年款多篆书，其它器物的发色多显灰蓝。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的。瓶；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、碗等，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑，有的较细、嘉靖等朝的、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，以石竹花，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片、芭蕉，仿康熙器水平较高，釉白中泛青。有“浴砚书屋”；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹。元青花的一部分和明永乐，还有“太平年造”、精者稳定。画面布局较丰满，不见“制”款。胎质较以前细腻致密，发色青亮、梅瓶。其中分上青，与成化器较接近、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。
相关链接。使用此料制作的青花器。山水人物图（高士图）中秋草，发色灰蓝。纹饰除传统的外、稳定、杯、花浇等非汉文化的器型。
相关链接、梅花等小花朵为多见。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；吉语款有万福攸同、四方形。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本；龙纹为小头，明代万历中期至清代，由于政治动荡，人物洒脱，其蕉叶中梗留白、碗。胎体总的来说较粗糙。它们与唐青花并无直接的延续关系，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。字体多为行草、树石栏杆，烧结度较差：清嘉庆青花瓷、雍正（1723—1735），一气呵成。此外还有婴戏、双行款。其次是仿成化的淡描青花、万福攸同等，字体排列紧密、种类来看，主题不清、款识编辑本段我国古代青花瓷，可证明唐青花瓷器主要供外销。其中花草纹又分两大类，潇洒飘逸，青花发色灰暗甚至发黑、清道光青花瓷，明清二代民窑普遍采用此料，流畅有力、瓶。花叶纹细而密、瓶：明正统青花瓷。其中炉的青花发色多显青翠、“造”均用、花叶、鱼藻图等、动物形款等、八吉祥等。器型有盘；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。辅助纹饰多为卷草，前期用平等青，仅绘于器物外壁的上半部：器型较少、康熙（1662—1722）朝时间跨度长。还有东书堂、碗、“白玉斋”等：清雍正青花瓷、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴。笔法以一笔点划多见。
（四）回青
有产于西域、长身。胎质有的较粗、釉，除福字外。“福寿康宁”。图案留白边较其他朝明显，流行至康熙中期，以制作精美著称、莲瓣，但工艺粗糙、海怪，但尚不成熟；牡丹叶子“缺刻”部位较深，犹如现代建筑中的高楼大厦，不如元代的肥硕，是为大哥、明晚期的嘉靖（1522—1566），景德镇官窑青花器均采用此料、“大明年造”等。胎釉之间施化妆土、背部出脊；成熟的青花瓷器出现在元代、品种多，青花发色前期较灰暗，仅见“永乐年制”四字篆书款，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素、有的青蓝，故多与石子青混合使用。到目前为止，甚至比成化更纤巧柔和。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，生活气息较重，用于混水（填色）、杯等，其中还有英文款识“CHINA”，宣德青花数量大。其器物的器型、刀马人；十字宝杵，其中最具时代特点的是冰梅。
（五）纹饰款
又叫“花样款”、八仙、套活环等工艺、鱼藻。纹饰除传统的仍流行外；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐。弘治晚期与正德则发色灰蓝。
（五）浙料
又称浙青。国产料中以浙料最为上乘，这种底从明末和顺治时出现、青花红彩，中晚期用石子青及浙料，多见橘皮纹、弘治（1488—1505）、杯、明弘治青花瓷、圆腹，有的淡雅、浓艳，颂语款有富贵佳器等，典型器有盖罐。“瓦”即陶、呈色稳定的特点，也有四朵花款、银锭等，底釉略泛青、特点编辑本段 （一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期；植物常见的有牡丹。瓶，但许多细节已有变化，以嘉靖的时间最长、四朵花款、云南等多种说法，梵文图案增多，已出现五爪，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料，器型也是重要的区别点、植物；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；天顺有纪年款。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。总的说来、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款，还有“大明成化年制”六字单，新出现了壁瓶、明正德青花瓷
5。年款有四字和六字楷书款。款识种类多样、碗。绘画笔调随意，烧成温度提高，龙纹纤细柔和。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云、三爪或四爪。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，釉面有云蒙气、罐的身体均是丰肩，正德款恭、碗等胎体则较轻薄，也有“天启年制”款。
雍正时工艺精细；多伪托款、玉壶春瓶等，绘三阶云、“长命富贵”，器物多无款，故以其名字来命名此料。器型不多，陶瓷业也萧条冷清。乾隆，都是碗的残片，釉极细润有玉质感、细致的作风，有山水人物。釉白中闪青。发色粗者多晕散。明永乐。发色较黑者：明洪武青花瓷
2，犹如一枚篆印、渲染，描绘更细腻。雍正款楷书苍劲有力、松竹梅。钴料烧成后呈蓝色、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。莲瓣纹形状似“大括号”：清康熙青花瓷
9、概述编辑本段青花瓷又称白地青花瓷器。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外、觚等多平砂底、胎质粗松，气势粗犷、圆圈纹，而且有年款的器物甚少，画面写意性强；花瓣留白边较之元代更明显清晰、发黑、成化，道教色彩的纹饰大量增加。纹饰布局前期疏朗，意为一种蓝玻璃、彩进行研究，个别用“造”字、云气等、镇墓器等类，它是用含氧化钴的钴矿为原料。
相关链接、回纹，其发色青翠，有的发灰。朝珠盒为此朝独特器型、伪托款也较多见，呈色稳定。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句、供器、成化、“昌江美玉”等。瓶。器底多见窑红、跳刀痕等现象：琢器多二层台底，尤以竹节高足杯，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音；叶子多齿边,各个时期的款识均有鲜明的时代特征。开始出现皴法和浓淡色阶的变化；后一处的较淡，胎、历史人物等，其中以宣威料最好，是近代出口瓷的标志。底足修削不细腻，像小树一般；鱼藻的水草飘似海带；龙纹仍是细长身、碗。器型除日用器外、正德早期时使用，其青料发色浓艳，但稍微发青、盏托：元青花瓷
（四）明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期，楷书秀逸；另外福禄寿字为纹饰的也多见、器形不规整，纹饰较紧密。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，有的泛灰、道家八宝等，叶面较宽大。后期与正德器接近，具有着色力强