一幅画的价值不在于画中画了什么,而在于画的好坏
梅花一直以来一直因清高等形象为画家所喜爱,所以市面上梅花的画作也不少
一般成名的画作出自以下画家
宋徽宗 赵佶 腊梅山禽图 图中画一枝蜡梅,弯曲有致,枝梢有数朵 梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引,正顾盼观。画中彩墨工细,运用自如,细笔勾花、枝,设色清雅。山禽刻画细致,神情逼真。构图疏朗明快大 方。
北宋画家仲仁(1086-1093出家为僧),始创墨梅画法,有“墨梅鼻祖”之称,将枝干虬曲、疏影横斜之神态勾勒得淋漓尽致。
岩叟,生卒年不详,即北宋王岩叟。字彦 霖《宋史》有传,未称其擅画,或为画家之号。南宋宋伯仁,号雪岩,擅画梅叟或即宋伯仁自号,待考。图中画盛开的梅花,树干上墨书有岩叟”二字,应是作者的 名或号。从画风上看,不似北宋,或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者,不足为信。此图运笔道劲有力,构图疏密有致,枝条穿插,富有韵味,具扬补之 遗法,为补之传派中上乘之作。
元代王冕(1287-1359年),以墨梅诗、画闻名于世。别人画梅,多写老干疏枝。而王冕多写嫩枝,突出梅花的清拔,似有风拂欲动之感。其画梅 代表作有《梅花图轴》。
明代陈老莲画梅,其枝干老辣浑厚,而又不失典雅俏丽。清代画梅高手,要数扬州八怪中的金农、李方膺、汪士慎等。金农画梅,不疏不繁,独创一格。
李方膺画梅尤精,有印章曰“梅花手段”。常题梅花诗,识者谓“李公为自家写生。”
汪士慎画梅,简枝繁花,有空里疏香,风雪山林之趣。老年失一目,尚能挥写自如,自称“尚留一目看梅花”。
近代擅长画梅花的画家
王成喜,其巨幅佳作在北京的中南海勤政殿(中共中央政治局会议室)、天安门城楼中央大厅、人民大会堂三楼中央大厅、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂、外交部贵客 厅等,国外的诸多总统府、皇宫、国会等重要场所的主要位置均有陈列悬挂。并被国内外的诸多美术馆、博物馆、知名人士收藏,其中悬挂在日本国众议院贵客厅的 巨幅(200cm×400cm)红梅《香远图》,是日本国会中悬挂的惟一一幅外国人的画,成为中日友好的