谁清楚出土瓷器特征有哪些

观察传世的瓷器时，常常有人窃窃私语：“看上去这么新，都是新东西吧？”甚至认为“东西不怎么样，可能是赝品”。这些说法、看法是带有普遍性的，这里涉及到一个如何鉴别真伪的问题。其实，只要认真比较就会发现：新瓷的釉面干燥（注意观察时要把眼光聚集到某个平面某个点上），呆板、表面光线刺眼（注意这是侧面的强烈反光）；而古瓷的釉面油厚、水灵、滋润，由里向外透出来的光线亮且柔（可以挡住强烈的侧面反光仔细体会）。总起来说就是“珠光宝气”，看上去当然比新瓷还“新”！
一件新出窑的瓷器随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外，其年代多少与变化程度成正比关系！藏界先人对古瓷釉光鉴定“秘不示人”的主要原因一是出于保守垄断，自己掌握了这方面的秘密以后，在收藏和经商方面具备了高人一筹的绝招和先机。

出土瓷器根据其入土时间有比较新的,如同刚出炉新瓷器但是可以根据其时代特点判断,有传世后入土的,相对好判断些,入土瓷器除了有土咬食痕迹外还有水沁和树根纹等多种特征
宋代五大名窑钧瓷北宋著名瓷窑之一。窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。钧窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果。

出土（传世）古陶瓷的一般特征  （一）用传：经常使用的陶瓷一般多有使用的痕迹，口沿和器脚磨损较为明显，器身时常也有一些磨损的痕迹，有的还有毛边、崩口、冲线、冲口、鸡爪纹等等，釉面大多乳浊、干亮、手感润滑等，但摆设瓷釉面一般较为润亮、磨损不明显，藏传的器物釉面较为鲜艳、润亮、基本不见磨损痕迹、手感比常用器的润滑度要差些、亮度一般比常用器更润亮、油亮（鉴别这些东西时如稍有不注意会较易下仿品的结论）！（二）埋传：埋传的表象是最多的，在此只举二例，浅埋的（如元明清的）陶瓷，只埋有几十厘米的杂土，或水土流失、平整土地、地质变化等使原先深埋后变为浅埋，因浅土坑里的东西常受地表温度的影响、水的渗入、小动物打洞等使空气进入，坑里的陶瓷大多氧化较好，有老化现象，釉面基本与传世摆设器类似，较为莹润、鲜艳、崭新，胎脚也较为油润，器物表面大多较润滑，此类陶瓷易被一些专家认可。深埋的陶瓷一般因与空气隔绝、没有（或少有）氧化，刚出土时釉面会很“鲜艳、崭新、明亮”（《文物天地》刊登的《考古明代官窑》用语）、器物如与泥土等直接接触的手感较为润滑、如没与泥土等直接接触的手感的润滑度会差些、一些器物胎脚粘有窑渣等的会有锉手或刺手现象，凡是这类东西多氧化较差、外表没有老化现象，一般易被定为高仿品。（如长沙马王堆汉墓里的漆器，刚出土时鲜艳、崭新、明亮，靠近还能闻到一股浓浓的漆味，一些没有参加现场考古的专家以为是仿品，特别是外国来参观的专家更认为是仿品；有的外国专家还以为是重新漆过，而以我国的专家不懂保护文物为由告到周总理；这说明深埋的东西基本与空气隔绝，虽然过了千百年，因较为密封使气味很难挥发、更难说东西会氧化和老化！）（三）窖藏：在此举例木窖窖藏，十多年前江西某地的一个小山村搞建设时出土一个木窖，窖内四平方米左右，窖边是用三米长整条木段竖立圈成屋子形状，墙体厚度由三木段拼成，木段都泡过沥青以防腐，窖内放置1000多件南宋（溪口）官窑瓷器，空间几乎填满白色粉末（后来有人拿此粉末化验得出结论是石灰），木头被挖掘机挖出来劈开后，木质还很新鲜（大多是很好的楠木），就像刚刚砍下不久的木头一样（当时几乎全村老少妇孺都到场观看，东西被挖出来后，施工现场骚动、施工方控制不住骚动场面，陶瓷被立即哄抢一空…….）！这窖陶瓷器型多种多样（如鬲式炉、贯耳瓶、胆瓶、投壶等等）、高的不过30厘米、矮的只有4厘米左右、作工较为规整、修胎多为整洁、灰褐色釉面，开不规则小片、釉面玻化较好、玻璃质感较强、釉面较亮润、细滑、器物一般紫口铁足、一些口沿和胎脚有锉手感（从器物的外观和器内看不象有使用过）、一些器物有窑裂现象、裂口不规则、长的有3-4厘米左右、呈赤褐色、裂口和胎脚外观似锈铁颜色，胎骨厚度一般在2-3毫米左右。从这些陶瓷的器型、釉面、胎骨、修胎工艺等等看，这些陶瓷具有南宋官窑的特征。（四）崖藏:崖藏的陶瓷（以明代瓷器为例）一般有摆设瓷器的特征，感觉釉面比摆设瓷器更为润亮、崭新，胎脚也较为滢润，手感比摆设器更细腻润滑，器物氧化程度较为明显，老化感较强。三、洗涤、搬运、藏放等对古陶瓷出土的影响  陶瓷出土后的洗涤、搬运、藏放的过程中会使其表象不一样，如有的靠近水源出来后没有几分钟就洗涤，有的刚搬回家就用高锰酸钾或84洗涤液等（浓度不一的、多种多样的）化学药水泡洗，有的一泡就是几天到十几天甚至更长时间，很多东西的包浆就这样被全泡洗掉，有的要等到几月、几年、甚至十几年后才泡洗，当然也有东西没有泡洗，虽说都是出土的东西，但所有出土后的东西，还因放置时间长短以及放置的位置不一样，器物的表象当然也不一样，有的放在通风的、透光的，有放进地窖(有的透气,也有不透气等)的，房屋(有通风透光、有通风不透光等)的，干草堆里等等的，又因放置的位置和洗涤的时间以及方法不一样，都会影响包浆(皮壳)的形成，因此包浆(皮壳)的呈现都会不一样，所以要鉴别、鉴定出土的陶瓷一定要认真、细心、细致、耐心地观察（有的东西可能要观察几周、几月、几年甚至更长一些）。因为很多陶瓷的包浆（皮壳），都与空气中的氧气进行氧化和光线中的紫外线使其老化有很大的关系，这就是一些专家、学者经常所谈到的老化现象；即是陶瓷釉面亮度从贼（火）光到油润（有常用的干润…）的过程，以及器物放在空气中与空气的流动产生摩擦而变得润滑的现象，也是所有的物质都在不停运动的又一个例证。对这些“传世”（“埋、出土”）  古陶瓷等的类型，状况和差异了解了、认识了、理解了、就对“传世”（“埋、出土”）的古陶瓷等艺术品的鉴定，有了更多和更好的参考因素。  四、鉴定（出土）古陶瓷的一些体会  （一）我国地域辽阔北方干燥且四季明显，温度悬殊，器物表面深受热胀冷缩的不断变换，以及干燥空气的摩擦，会增加器物表面的润滑程度，南方温度变化不大，湿度较大，热胀冷缩变化不大以及空气摩擦不明显等等，很多同一时期的器物，虽过二、三百年，器物表面润滑程度就比北方的要差些，其手感润滑中仍有干涩现象。如2008年初在北京买了一件清代前期五彩的民瓷瓷器，当时觉得其表面手感特别的细腻、润滑，拿回家放（在柜顶、与空气直接接触）几个月后，其手感润滑中显得干涩一些，不象在北京时那么干爽、细腻、润滑，说明这器物来到南方后有点“吸湿”了。湿度较大的地方器物表面的润滑程度反而小！相反，干燥的地方器物表面的润滑程度就较大！（二）以手感（重量和润滑度等）来鉴别东西的新、仿、老，这点不是一个很科学的鉴别方法，虽然说（例）清三代的瓷器大多会有压手感，但也有特殊的现象，如有的陶艺师傅有时会因情绪的原因，在修胎上动作稍轻或稍重都会影响器物的厚度和重量，特别是器型的变换或刚开头制作的器型，在控制厚度上，会因不熟手等因素而影响其厚薄；当然，不同匠人所制作的同一款东西重量也不会一致；另外，胎土的淘洗方法不同、胎土配方比例不同以及胎土的产地不同等等，都会直接影响器物的重量。（三）同一时期、同一种、同一坑里出来的东西，因放置的位置不同，如一件是在坑里空阔位置，另一件被崩塌（或滴漏）下来的土掩埋，其表面的润滑度也不同，被土掩埋的比放在空阔地的会更润滑一些，因为物质都在不停运动，土的不停运动产生的磨擦，会使陶瓷表面更加润滑。另外，出（埋）土时间的先后、泡浸洗涤时间的快慢和长短、出土后放置的位置等等，也都会直接影响出土古陶瓷表面的润滑度！（四）“一丈开外定新老”不可取，会使收藏人痛失珍品！某市电视台“去伪存真”栏目的个别古陶瓷鉴定“专家”对鉴定古陶瓷极不负责任，在做节目时扬言“一丈开外定新老”！这是对祖先文化（艺术品）的藐视！也是对忠实观众的极大误导和忽悠！古陶瓷用传品的磨擦痕，现代仿品有造作的磨擦痕，一般无色、很细，且肉眼很难看到，都必须依靠放大镜（有的必须依靠显微镜）才能看到、看清楚；古陶瓷以清三代青花为例：大多古陶瓷釉下青花线条是由细微颗粒排列组成的，如果没有高倍放大镜（或显微镜）是看不到的；高仿品的造型，颜色，花纹都可以造得乱真，但是釉下的线条却没法象古陶瓷一样由细微颗粒排列组成的，这是因为现在所用的颜色料是化学颜色颜料，而过去颜色料的一般用是人工研磨的矿物颜料。如果不是很近的距离，且借助放大镜（或显微镜）是无法看到釉下线条是由很多很多细小颗粒排列组成的。