越窑瓷器怎么鉴定

唐代越窑瓷器以美丽的釉色著称，采用了划花、印花、刻花和镂雕等装饰技法，以划花为主。划花线条洗练，寥寥几笔便展现出一朵盛开的荷花，一枚风吹叶卷的荷叶，或花朵舒展、枝叶对称的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盘底等处,花纹有云龙、寿鹤和花卉,一般拘谨呆板，不像划花那样奔放有力。晚唐时期已经出现了釉下褐彩装饰，如1980年浙江省临安县两市街明堂山唐天复元年  (901)水邱氏墓出土的釉下褐云纹镂孔炉就是一例。这种装饰一直延续到五代。1970年，临安县板桥五代墓出土的褐彩云纹四罂与水邱氏墓出土的装饰具有同样风格但这种釉下彩装饰并没有发展起来,很快就消失了。刻划花装饰则仍占主导地位，并一直延续发展下来。

唐代越窑瓷器的胎质细腻,釉层均匀,浑厚滋润，品种增多，有“如冰似玉”之誉。主要器物有碗、盘、壶、罂、瓶、罐、耳杯、盏托、粉盒、水盂、唾壶等10余种。这些器物中，一部分继承了前代的造型，而又有所变化，如前期常见的鸡头壶不见了，代之而起的是执壶；盘口壶变成了大口长颈的瓷罂；碗也由深形平底变成玉璧底和矮圈足  2种，晚期以后，碗式更加丰富，有玉璧底碗、敛口浅腹平底碗、荷花碗、荷叶碗、菱形花口碗等；盘有翻口斜壁平底盘、敞口玉璧底盘、葵瓣口盘和方盘等，变化多端；另有一部分器物明显地仿效当时的金银器皿，如：各式杯、盖盒、盏托等。有的执壶腹部做成瓜棱形；碗、盘的口沿做成葵花瓣形、莲花瓣形；盏托做成荷叶形；盖盒小巧，盖与盒子母口相合，盖面刻划有简单的花纹等。这些器物的造型均与唐代金、银器皿有着密切关系。从上述越窑青瓷的器形演变以及食用器物种类的不断增多，可以看出金、银器皿正在逐渐为瓷器所替代，故陆羽《茶经》里才有“邢瓷类银”，“越瓷类玉”的评语。

越窑是中国最古老的瓷器窑场之一。“越窑”一词，出现于唐代。唐代著名诗人陆龟蒙在《秘色越器》中以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。如向中宵承沆瀣，共嵇中散斗遗杯”的诗句赞美越窑瓷器的釉色精美。起源阶段——东汉时期；发展阶段——六朝时期；鼎盛阶段——唐宋时期。一般瓷器的鉴别方法都是传统眼学以经验为主。一直以来，瓷器鉴定专家的鉴定法宝便是依靠“目、手、耳”三者并用，并依靠世代相传的鉴定理论及与大量实物接触所积累的经验，通过与传世“标准器”的比对来判断被鉴定品的年代、窑口、真伪。此外，窑址出土标本、考古学出土文物也成为比对的“标准器”。从上世纪80年代左右，科技检测方法正式介入到古陶瓷鉴定中。

越窑瓷器怎么鉴定，越窑瓷器之所以能闻名于世，是因为它不但釉色晶莹如玉，而且工艺高超精湛，雕塑精美，器物众多，千姿百态，历来受到了国内外收藏家们的珍视。从汉代初创到隋唐成熟，历经三国、两晋、南北朝、隋唐直到宋朝，近1000多年繁盛不衰，在浙江一带形成了一个庞大的越窑体系。其制造技术由南向北，几乎遍及全国，产品在国内需求量很大，而镇江地区也发现了许多越瓷精品。在世界各地出土的陶瓷器中，越窑瓷器位于首位，因此它被称为“中国瓷之母”。

你好，越窑瓷器分为三个阶段，可以根据这个鉴定：越窑青瓷历史悠久，在国内外都有很深远的影响，历来受到收藏家们的赞赏和青睐。早在2000多年前的商周时期，先民们就开始烧造，主要产地在浙江的绍兴和上虞一带，在那里现已发现数百座“龙窑”遗址。那时烧制的产品主要是釉陶、印纹陶及青瓷器，比较粗糙，体型厚重规整，朴实大方。这便是越窑瓷的前身，史料称它为原始青瓷，也就是“越瓷”烧制的第一个阶段，一直延续发展到汉代。
汉代到魏晋南北朝，是越窑青瓷发展的第二个阶段，也是逐步走向成熟的时期。在浙江的绍兴，余姚的上林湖，慈溪的上乔湖、白洋湖一带就形成了一个规模较大的越窑体系。越窑瓷器怎么鉴定，考古发现，在丰厚的陶瓷遗存中，产品细腻光滑，滋润如玉，呈半透明色，极富美感。到了后期，烧制技术已基本成熟，作品多种多样，技艺越来越精湛，美观大方艺术性强。
第三个阶段是隋唐时代，它是越窑青瓷大发展的时期，也是越瓷走向顶峰的阶段。在唐代辉煌璀璨文化的影响下，越瓷作品有了突出的进展，并取得了令世人瞩目的成就，越窑青瓷釉色像碧玉般晶莹，像嫩荷般透翠，像层峦叠翠般舒目.尤其以青绿色和湖绿色为最佳！